パラメータのオリジナル設定

サウンドパラメータの設定は、非常にクリティカルで難しい作業です。イメージの音を作るのは時間がかかると思いますが、じっくりと取り組んでみて下さい。
パラメータ表示の左右の小さなボタンをマウスでクリックすると、パラメータを変更できます。
失敗しても、プリセットボタンで、いつでも初期状態に戻せますのでご安心。

MultiMax の内部処理

まず、MultiMaxの内部処理から見てゆきましょう。下がオーディオ信号の処理ブロック図です。入力から出力まで、すべてのプロセスで、倍精度浮動小数点演算（double型変数）で処理されています。理論上、整数演算や固定小数点演算のような丸め誤差は発生せず、最良の音質を保ったまま処理が行われています。

フェーズローテータ（位相変換）

WAVファイルからのオーディオ信号は、初段でDC（直流成分）カットのためのHPFを通ります。その後に、200HzにPoleを持つオールパスフィルタを通ります。このフィルタは、2次のオールパスフィルタで構成されており、位相のみをシフトし、周波数特性には影響を与えません。
この位相変換器は、ベース楽器などの低音部を遅らせる効果を持ち、バスドラムなどの低音のアタックが全体のリズムから遅れ気味に聞こえるため、低音の輪郭がより強調され、聴感上、迫力が増したように聞こえます。
このフェーズローテータは、ツールバー上のボタンでその効果のON/OFFを切り替えることができます。ON時には、「B.PH」が表示されます。

Bass パラメトリックイコライザ

BASSをブースとするためのパラメトリックイコライザに入ります。これは、音楽の中のキックドラムやベースギター部分を強調するためのもので、音楽のベース音を太くする効果があります。通常は、90Hz付近を3dB〜6dBの範囲で上げると効果的です。ブーストを行ってもその後のリミッタでレベルを抑えられますので、ベースギターのサスティン（減衰時間）を延ばす効果につながり、ベース音が太く聞こえます。過剰にブーストすると、低音が濁る傾向が出てきます。

ステレオエンハンサ

その後、「Stereo Enhancer」のロジックに入ります。この「Stereo Enhancer」のブロック図は右のようになります。このエンハンサは、ステレオ感を協調するためのもので、ステレオ信号の（L-R）の差成分に遅延を与えたものを、LR各々に逆相でMIXするものです。このロジックは、一般に広く用いられている疑似ステレオサラウンドの回路です。
　
スピーカーでの再生では、音場感が広がる効果が得られます。また、ヘッドホンステレオでは、ヘッドホン特有の閉塞感を和らげることができます。

インプット オートゲインコントローラ（ATT）

次に、入力されるオーディオ信号のレベルを一定に揃えるためのAGCに入ります。これは、CDや楽曲によって、録音レベルは異なっており、後につながるマルチバンドリミッタに入るレベルを均一に揃える目的のものです。アタック・リリースタイムは遅く設定されており、コンプレッサの様な働きではなく、ボリュームノブを手で回しているようなオートボリュームとして働きます。
このAGCは、200Hzのクロスオーバーで、２バンドに分割して処理されます。（２バンド処理は、v1.5で追加されました。）

プリエンファシス・HF（High Frequency）リミッタ

次に、FM放送シミュレートモードでの「プリエンファシス」回路に入ります。各国のFMプリエンファシス規格に従って、50μｓ、75μｓの特性が選択できます。
この回路は、50μｓなら3kHz、75μｓなら2kHz以上の高域を、6dB/octのスロープでブーストするものです。ただし、そのままブースとしてしまうと、高域がクリップしやすくなるため、加算するプリエンファシスブースト成分の音量をリミッタで制限しています。

ディエンファシスLPF

ディエンファシスのためのLPFも内蔵しています。この特性は、「PreE」のモードに連動して自動的に選択されます。ディエンファシスのON/OFFは、「emp」ボタンで切り替えできます。
ディエンファシスONの時は、グリーンの「DEMP」表示が点滅します。また、ディエンファシスOFFの時は、レッドの「NO-DEMP」が点滅します。
FM放送局のプリプロセッサとして使用する場合で、FM送信機のステレオジェネレータのプリエンファシスを使用するときは、ディエンファシスをONに設定します。ステレオジェネレータのプリエンファシスを使用しない時のみ、このディエンファシスをOFFにします。
MP3ライブラリ作りや、MultiMaxでの再生で、プリエンファシスを使うとき（PreE:が50usか75usのとき）は、「必ず」、このディエンファシスは ON（グリーンのDEMPが点滅）に設定します。

マルチバンドリミッタ（AGC)

インプットAGCを通過したあと、オーディオ信号は、BPFにより帯域別に分割されます。分割された各々の信号は、AGCによりレベルを一定にされます。これにより、小さい音はより大きく、ピーク音は抑えられて、ダイナミックレンジが狭くなります。これにより、騒音下でも聞き易い音が生まれます。
このAGCのアタック・リリースタイムは、全段のATTに比較すれば、十分に短く設定されており、ピーク音にも追従し、コンプレッサとしての働きをします。
帰還型レベル検出器（積分回路）の応答は、原理上、オーディオ信号より必ず遅れてしまうため、この応答速度を改善する目的（アタックタイムを0にする目的）で、レベル検出のための信号よりもオーディオ本線の信号を遅らせて、これにレベル制限をかけています。遅延時間は帯域により異なりますが、MultiMaxでは、最大で20msecの遅延を利用しています。
この遅延時間は、160Hz以下のバンド１のみ、下の「ベース（バンド１）アタックディレイタイム」で調整可能です。
回路は帰還型のAGC回路で、オーソドックスなものです。

ソフトクリッパ

ドラムスのようなピーク音は、AGCでも追従しきれず、ピークが出力に残る場合があります。このピーク音をカットするために、AGCの後にクリッピング回路が付いています。このクリッパは、Soft-Kneeクリッパと呼ばれる、真空管のオーバードライブ時のひずみ方を再現しています。クリップによる高調波歪みを抑え、耳に付く歪みになりにくいようにしています。
160Hzの低域は、入力をBassEQでブーストして、このクリッパに積極的に当てると、パンチの効いた音に仕上がります。（ただし、やりすぎは禁物です。）

リリースタイム

これは、マルチバンドリミッタのレベル検出器の時定数の設定です。長い時間を選択すると、落ち着いたソフトな音になり、短く設定すると、音の密度感が上がった、ハードな音になります。

ベース（バンド１）アタック ディレイ（ms）

これは、バンド１（160Hz以下）の帯域のアタックタイム（レベル検出が音に追従する時間）の調整です。低音のレベルを上げず、迫力だけを増す効果があります。アタックタイムを長くすると、キックドラムのアタック部分が強調され、パンチのある音になります。
これは、FM放送など音の特徴の１つである、「どんなジャンルの音楽をかけても、同じ様な音作りに聞こえる」効果を生み出します。キックドラムのエッジ（輪郭、アタック）が強調され、迫力が増して聞こえます。この効果は、低音のブーストとは明確に異なります。一般のイコライザで低音を上げると、ベースがブンブン唸ってしまいます。この効果では、低音のレベルを上げず、低音の輪郭部分の迫力だけを増します。
40ms程度が標準的ですが、よりベースの輪郭を上げたい場合や、主にイヤホン、ヘッドホンで聴く場合には、80ms程度まで上げると効果的です。

ベース（バンド１）クリッピング ニー（Knee）

これは、バンド１（160Hz以下）の帯域がクリップしたときの、歪み方を調整するものです。「hard」にするとハードクリップとなり、バスドラムのキックなどアタック部分が矩形波になります。ベースの迫力（パンチ）が増す効果があります。上のベースアタックと併用すると、より迫力が増します。その反面、クリップによる高調波歪みが増すため、400Hz付近のボーカル帯域が歪みっぽくなります。
「soft」に設定すると、真空管のようなソフトな歪み方をします。推奨値は、「mid soft」です。

ファイナルクリッパ

各周波数帯域で処理された信号は、最終段でmixされ、mix時に発生するレベルのオーバーシュートを、最終段のソフトクリッパでカットしています。このクリッパは、高域から先にクリップする特性を持ったソフトニー（Soft-knee : 柔らかい歪み方の）クリッパです。また、最終段には、ＬＰＦが入っており、出力する帯域を制限することができます。FM放送では、15kHzにセットされています。

オーバーシュート カッター

最終段にあるクリッパです。１つ前のソフトニー ファイナルクリッパと、その次のLPFによって生じるオーバーシュートをカットするものです。この値は、ファイナルクリッパスレッショルドより、0.5dB〜1dB「高く」設定してください。
Outputにあるクリッピングインジケータは、16bitデジタルオーディオ最大レンジの-0.2dBで点灯します。このインジケータがほとんど点かないように、このレベルを決めてください。特に意図がなければ、-0.5dBの設定で構いません。

■MultiMax のクリッピング処理について

MultiMaxの最終段では、ソフトニークリッパ（高域から先にクリップする特性）、帯域制限LPF、オーバーシュートカッタ（ハードクリッパ）の３つを通過して、一定の範囲に音のレベル（波形のピーク）を閉じこめる様になっています。オーバーシュートをクリップさせても、クリップ音が耳につかないように、このような２段構えの構成を採っています。下がその様子です。

これにより、ほとんどの波形は、スレッショルドレベル内に収まります。MP3ライブラリ作りでは、どんな音源でも、ダイナミックレンジをオーバーすることは無くなります。また、ミニＦＭ放送局のプリプロセッサとして使用する場合は、ＦＭ変調度を100%に保ったまま、常に最大音量で送出する事ができます。

プリセットパラメータを調整して好みの音を作る

ここでは、プリセットされている「Digital Broadcast - Wide Stereo (General Purpose)」をいじって、音を変えてみましょう。

１．密度感を変えてみる

まず、プリセットの Digital Broadcast - Wide Stereo (General Purpose) を選択して下さい。このプリセットは、洋楽のHip-Hop、R&B系の、キックドラムが強調された音楽を気持ちよく、できる限り大きな音量で再生できるようになっています。特にUSなど海外のFM放送では、放送局間の音量競争に勝つために、常に音量を最大限に保つような音作りがされています。

このプリセットで、もう少し音量感が欲しいと感じる場合は、マルチバンドの「Gain」（15.0dBにプリセット）を、1〜3dB上げてみて下さい。各帯域全て同じゲインに調整します。「ALL」のボタンを使うと、全ての帯域を同じだけ増減できます。
　 こうすることで、音量感が上がりますが、歪み感や音の「しつこさ」が増します。

２．音質(イコライジング)を調整して もう少し明るい音にする

MultiMaxには、イコライザの機能はありませんが、マルチバンドのミキシングレベルを調整することで、同様の事ができます。 「OutMix」のパラメータを変更して、低域と高域のバランスを変更すると、好みの音質にすることができます。

ここでの注意点は、このミキシングレベルを上げすぎてしまうと、音量レベルが上がり、最終段のクリッパに当たって歪んでしまいます。最終のクリッパに「適度に」当たるように調整することがポイントです。上げ過ぎると歪みっぽくなり、下げ過ぎると音量感が損なわれてしまいます。

FM放送にはディエンファシスがあるため、CDなどのHiFi音源に比較して、「High下がり」の音作りがされています。言い換えると、高域のレベルを絞った特性になっています。

このプリセットでは、高域のミキシングレベルを下げています。このプリセットで、もう少し明るい（ブライトな）感じにしたい場合なら、3.2k、6.4kの「OutMix」を1〜2dB上げて見て下さい。

３．ベースを強調して迫力を出す

ベースの音の迫力を増すのは非常に難しい作業の１つです。上のOutMixのバランスで低域を上げる方法もありますが、単に低域を上げるだけでは、最終段のクリッパに当たり、音が歪んでしまうため、低域以外の帯域の「OutMix」を相対的に下げることで、低域の音量を増すことができます。しかし、「OutMix」を下げてしまうと音量が下がるため、音量感を損なうことになります。両者はトレードオフの関係にあります。

そこで、次の方法を試して見て下さい。まず、低域160Hzの「OutMix」のレベル（プリセットは0dB）を1〜2dB程度上げます。上げた分だけ、「Clip Th.」(クリッパのスレッショルドレベル、-3dBにプリセット)を下げて下さい。こうすることで、低域のレベルが上がりますが、クリッピングレベルを下げているため、低域の最大音量を同じにする事ができます。

これは、クリッパを利用して、最大レベルを同じに保ちながら音量感だけを上げるテクニックの１つです。ただし、クリッパのレベルを下げすぎると、歪みやすくなり、ベース音が「オルガントーン」の様なのっぺりとした音になってしまいます。

適度にベースやキックドラムのアタックを残しながら、音量感を上げることがポイントになります。

４．ベースのＥＱ・アタック調整

ベースＥＱは、バスドラムの音量感やベースのサスティン（減衰時間、ベース音の伸び）を強調するためのものです。最近のFMの音作りでは、80Hz付近を3〜6dBつまみ上げています。これは、気持ちの良いベース音を作る上で、重要なポイントです。

このＥＱでベースを上げた場合でも、その後のマルチバンドリミッタで音量は抑えられますので、上げた分だけ最終的なベース音量が上がるわけではありません。このＥＱでベースを上げると、ベース音のみがリミッタ（コンプレッサ）に「きつく」当たることになり、FM音独特の「粒立った、詰まった」ベース音になり、これが「心地よく」感じる１つのポイントになります。

MultiMaxは１つのパラメトリックＥＱを持っています。プリセットでは、少し低めの60Hz付近が強調されていますが、好みで変えてみて下さい。

また、ベースのアタックは「Knee（ニー）」のパラメータで変えることができます。キックドラムのエッジを目立たせた音にしたいなら、「Hard」を選んでみて下さい。そうでないなら、「Soft」を選択します。

さらに、ベースのアタックは「Delay」でも変えることができます。プリセットは既に「4:hrad」になっており、ベースのアタック（音量が立ち上がる所のみ）の音量が最大限に強調されています。このパラメータとマルチバンド160Hzの「Clip Th」をうまく利用すると、キックドラムの音に変化を付けることができます。（ただし、ヘッドホン、スピーカーなどの試聴環境が低域の十分出るものでないと、わかりにくいかも知れません。）

５．マルチバンドの他のパラメータ（Drive, VCA Th）

マルチバンドの「Drive」や「VCA Th.」は他のパラメータに影響する場合が多く、これを調整して好みの音を作るのは非常に難しい作業です。この２つはプリセットをそのまま使い、上の１から３の調整で音作りに挑戦することをお薦めします。

オリジナルパラメータを保存

オリジナルに作成したパラメータは、ファイルに保存し、いつでも読み込むことができます。「パラメータ」メニューの「パラメータファイルを開く」と「パラメータをファイルに保存」を使用して下さい。拡張子「PRM」のファイルとなります。